cadaver exquisito

Si los Beatles volvieran...

Una tira còmica sobre què pasarìa si los Beatles se volvieran a juntar...

Maus de Art Spiegelman

Por acá se puede conseguir la novela gráfica Mouse de Art Spiegelman.

En nuestro contexto, siempre que se habla del Holocausto se trata el tema desde el punto de vista humanitario, cómo es posible que murieran tantas personas, e incluso se cataloga como héroes a las personas que intentaron salvar cuántos judíos pudieron, o desde el punto de vista político, cómo los "buenos" Aliados derrotaron al Mal e instauraron la justicia y la paz en el mundo occidental.

 

Pero creo que nunca se trata el tema de la ideología, del entramado de ideas, que permitió que el Holocausto fuera concebido y justificado; cuando un premio Nóbel como Gunter Grass admitió haber militado en el ejército nazi, aquello sólo fue visto como un "escándalo" literario.

Tampoco se analiza lo suficiente, insisto no entre nosotros, quizás sí en Alemania y Europa, la tecnología involucrada para hacer de los campos de exterminio no sólo eficientes centros de destrucción sino fábricas enteras, centros industriales y comerciales de esclavitud.

 

Y ésta es una reflexión necesaria, pues el parato ideológico y la tecnología que hicieron pausible el holocausto son nuestra ideología y nuestra tecnología occidental, que el Holocausto se diera en Alemania fue una cuestión histórica, pues bien pudo ocurrir también en cualquier otro país de occidente, incluso en Estados Unidos.

Ya concretamente refiriendome a Maus, las historias de sobrevivientes la mayoría de las veces apelan al dramatismo, a la compasión; Spiegelman no cae en estos recursos baratos a la hora de contar su historia, sino que nos muestra a su padre, un viejo antipático y tacaño, que va sobreviviendo al horror a base de trapicheos y egoísmos varios, sin cuestionar la ideología o el momento histórico que le tocó vivir, como a muchos de nosotros a los que la historia nos pasa por encima, dejándonos entre escombros y cenizas, que debemos barrer y reconstruir, mientras que los responsables de dicha destrucción brindan con champagne y puros, inmunes al desastre.

 

 

PD 2015: Resubo el archivo.

La vida en fotografías

Fotos y toda clase de comentarios acerca de la vida, la vulva, la estúpidez humana y más desde aquí...

Viñetas

Lo que los españoles llaman tebeos, joder...

Tiras còmicas

Tiras còmicas y otras cosas aquì...

Caràtulas de discos

Durante prácticamente todo el siglo XX, el soporte más popular y de mayor calidad para

la música grabada ha sido el disco de vinilo. Nunca la música había podido ser almacenada tan exhaustivamente como para llegar a constituir un fondo histórico documental de primera mano, como el que hoy en día tenemos a nuestro alcance, para conocer la cultura musical del siglo pasado. Tampoco podía preverse que los envoltorios de esos soportes adquirieran con los años la categoría de soportes de arte por sí mismos y que su lectura aportara tantos o más datos que la escucha de los contenidos que presentan.

 

Victor Nubla

 

Màs en macba

Si es cierto que no se juzga un libro en función de sus tapas, ni un disco por el dibujo de su portada, es necesario reconocer que una bonita imagen, una buena fotografía o un dibujo meritorio, ayudan de manera inequívoca a que el futuro oyente se sienta atraído notablemente por el mensaje que la portada transmite. A veces la portada y el grafismo ayudan a realzar la calidad musical que envuelve, otras veces el disco está muy por encima del diseño de la portada, pero cuando ambas cosas coinciden, el coleccionista sabe que tiene en sus manos una autentica obra de arte.

     La historia de la portada del disco de jazz comienza en una fecha en la que ésta música era hegemónica en la sociedad norteamericana, y un autentico fenómeno de masas entre la juventud que bailaba al ritmo de las grandes orquestas de swing. En 1939, un director artístico de Columbia Records, una de las grandes discográficas de todos los tiempos, llamado Alex Steinweiss, tiene repentinamente la intuición brillante que los discos de 78 revoluciones, si se envuelve en una funda ilustrada, serían mucho más atractivos que los feos y vastos sobres en papel grueso de traza de color marrón o gris, perforados en el centro, y en los cuales figuraban simplemente, en un estilo simplón y desprovisto de todo adorno, el nombre del músico y su obra. En adelante, estos tristes embalajes, llamados burlonamentes "tombstones" en los medios de la producción fonográfica, fueron condenados a desaparecer del mercado poco a poco. En 1947, con la salida al mercado del Long Play (LP), Alex Steinweiss sacará a la luz la primera portada ilustrada de un álbum de larga duración para el sello Columbia y ése modelo de envolver el disco, será imitado por todas las casas discográficas de la época, y durante mas de cuarenta años, todos los álbumes que aparecieron lo hacían ya con la célebre idea de Alex. El propio Steinweiss, compondrá durante su prolífica carrera de diseñador, más de 1000 portadas distintas, algunas de ellas memorables para la música de jazz.

 

Esto en apolo y baco

Lo gris

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Una imagen muy "sutil", que denota las diferencias "imperceptibles" entre seres humanos...

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